Cancel anytime 1413 Pel·lícules. Una nova cada dia
Watch anywhere
A l'edat de 11 anys, la realitzadora Fatima Jebli Ouazzani i els seus pares van emigrar des del Marroc a Holanda. Set anys després, el seu pare la va deixar a la seva mare i es va casar amb una noia marroquina de 17 anys. Fatima sabia una cosa segura: no es deixaria casar com la seva mare i la seva àvia, així que va trencar amb la tradició marroquina i va sortir de la llar familiar. En aquesta pel·lícula, la directora, soltera i sense fills, es pregunta si ha fet les eleccions correctes. Situa el seu propi passat davant el fons de les tradicionals noces marroquines. Aquesta és l'opció de Naima, una noia marroquina nascuda a Holanda. A la nit de les noces, Naima ha de provar que encara és vergonyosa. Segons la tradició, els sogres esperen fora de la cambra per veure els llençols trencats de sang.
A la casa del meu pare, la resistència d'una dona davant la tradició
La cineasta Fatima Ouazanni va abandonar als setze anys la casa que els seus pares van trobar a Holanda després d'emigrar del Marroc. La seva marxa va ser deguda a la fugida d'un destí irremeiable: veure's obligada a casar-se amb una pretendent que ella no escolliria, com correspon a la tradició marroquina.
Anys després de la seva marxa, Ouazanni es va enfrontar a la mort prematura de la seva mare, que es va casar als catorze anys contra la seva voluntat i, per tant, va ser la seva principal inspiració per a aquest viatge alliberador. Amb el temps, la figura del seu pare es va convertir en una ombra present per al cineasta marroquí. Malgrat la distància, aquella ombra va condicionar la seva vida des de llavors.
Més que una pel·lícula impecable, A la casa del meu pare és la dimensió visible d'una carta mai enviada. El destinatari: un pare que es va convertir en el símbol ambivalent de l'amor filial i de la repressió religiosa. Per escriure amb fotogrames cinematogràfics, Ouzanni recorre a una narrativa versàtil que dóna imatge i so a dilemes profunds i emocions íntimes a través d'un disc heterogeni.
Hi ha l'entrevista als seus avis, on la càmera funciona com a confident invisible dins d'una casa al Marroc natal. Al mateix temps, diversos passatges de la infantesa d'Ouzanni es reprodueixen en escenes que apareixen a la pantalla com finestres al seu record més emotiu.
El gran suport estructural de la pel·lícula descansa en la història paral·lela que marca un contrapunt narratiu per al viatge d'Ouzanni com a personatge. A més de l'exploració personal de les vivències dels seus avantpassats que van patir el pes del patriarcat, la cineasta filma una jove holandesa d'origen marroquí davant la celebració del seu matrimoni sota la tradició marroquina.
A l'altra banda del mirall, el costum continua, mentre que al costat d'Ouzanni sentim una legítima resistència en què un llençol blanc tacat de sang després de la primera nit de noces ja no és bandera per a l'emancipació.
